我有一个意见一直与钱钟书相左，就是吃了好的鸡蛋，以为一定要设法找找那只生蛋的鸡。
（这个比喻在这里用起来不太礼貌。）

前天看的《我们俩》，后来越回味，越觉得马先生（称阿姨又怕叫老了，直呼其名又不敬，所以叫先生）不是凡人。在豆瓣听说马俪文先生在搜狐开了blog，今天就过去从头到尾翻了一遍。

马先生说：

有些导演用手臂告诉我们他在指向远处的那个月亮，目的是让观众看那个月亮，可很多人看到的是手臂，为什么会这样？因为他的手臂上挂满了份外的花梢的台词或影像或声音或思想，拱出来展示自己所在的位置，打断观众思路，路绊太多，一切在冒，一切在凸，一切就半途而废了，没有做到浑然不觉，我们没有看到他所指的是月亮，只看到了手臂，这就是为什么好的影像组合起来，可以那么不着人喜欢。

要删除把注意力转移到别处的东西。

简单形象的表述。想如果杨亚洲如果看懂了这段话，也不至于把电影拍成现在的样子，辜负倪萍阿姨一堆赞誉了。

《我们俩》有春夏秋冬四季，这个小成本的影片真的是用了一年多来拍。以致于摄制组的人员都经常换，成了“铁打的营盘流水的兵”。电影里每一个季节的氛围，阳光、植物乃至空气的味道都是那么真实可感，只因为它们本来就是真实的：没有机器制造的雪花，也没有在寒风中紧咬牙关，慢摇蒲扇的敬业演员。

穿夸张T恤的老太婆那里有顽童的智慧；删繁就简，干净的情节调度里有文人的智慧；而守着四合院坐等春去秋来，只为完成一个经历四季的故事，这中间藏着的就是某种无从定义的大智慧了。

（来自http://mlw0098.blog.sohu.com/1054918.html的图片，马先生年轻时原来是美人呵）